Self Portrait

Gyvenimo ir meno vizionierius: Ser Stanley Spencer

Gimęs idiliškame Kookamo kaime, Berkshire grafystėje, 1930 m. birželio 30 d., ser Stanley Spenceras buvo neatsiejamai susietas su savo gimtuoju kraštu. Jo gyvenimas ir kūryba tapo gilų tikėjimo, žmogiškumo ir šventumo kasdienybėje tyrinėjimu, filtruojamu per mylimo kraštovaizdžio prizmę. Aštuntas iš Williamo ir Anos Caroline Spencer vaikų, jaunasis Stanley turėjo netradicinį ugdymą, namuose vadovaujant seserims Annie ir Florence prieš įstodamas į Londono karališkąją meno mokyklą (Slade School of Fine Art) nuo 1908 iki 1912 m. po Henry Tonks globoja. Šis formalus išsilavinimas sudarė pagrindą, tačiau būtent Kookamas – kurį Spenceras garsiai apibūdino kaip „kaimą danguje“ – iš tikrųjų formavo jo artistinę viziją. Jis ne tik vaizdavo Kookamą; jis pavertė jį dvasinga karalyste, drobės fragmentu, ant kurio biblinės istorijos atsiskleidė stebinančiu artumu ir modernumu.

Šventumo ir pasaulietiškumo derinimas

Spencerio unikalus stilius atsirado kaip įtraukus įtakų sintezė. Kruopščios detalės ir Pre-Rafaelitų pagarba gamtai giliai rezonavo jo darbuose, tačiau jis tiesiog nekartojo praeities meistrų. Jis įsisavino prancūzų postimpresionizmo elementus, ypač Paul Gaugueno spalvų ekspresyvų naudojimą, ir semėsi įkvėpimo iš ankstyvosios italų tapybos, visų pirma Giotto meistriškos kompozicijos. Tačiau Spenceras nutiesė sau būdingą kelią. Jo paveikslai nebuvo tik religinių istorijų iliustracijos; tai buvo gilūs asmeniniai interpretacijos, kuriuose kaimo gyventojai, pažįstami jam artimai, atvaizduoti kaip biblinės figūros. Šis sąmoningas šventumo ir pasaulietiškumo nublurinimas buvo revoliuciškas. *Prisimkimimas*, Kookamas (1924–1926), galbūt jo garsiausias darbas, yra puikus to požiūrio pavyzdys. Tai nėra didingas, eterinis prisikėlimo vaizdas; tai gyvybinga, žemiška scena, vykstant Kookamo apylinkėse, kur vietiniai kaimiečiai atsikelia iš kapų. Ši įžeminta dvasiniškumas, šis reikalavimas rasti dieviškąjį kasdieniniuose gyvenimo momentuose, tapo Spencerio vizitine kortele.

Karo atspindžiai ir atminimo freskos

Spencerio artistinė kelionė neapsiribojo idiliškais kraštovaizdžiais ir biblinėmis scenomis. Jo patirtis Pirmojo pasaulinio karo metu turėjo didelį poveikį jo darbams. Pirmiausia tarnavęs Beauforto karo ligoninėje Bristolyje, o vėliau Makedonijoje, jis iš pirmų rankų matė konflikto siaubus. Ši patirtis baigėsi pavedimu sukurti freskas Sandham Memorial Chapel Burghclere mieste Hampshire (1927–1932). Šie monumentiniai paveikslai nebuvo karinių mūšių šlovinimas; tai buvo sąžiningas, atviras vaizdas į eilinių kareivių gyvenimą – jų kasdienybę, nerimą ir tylius apmąstymų momentus. Kompozicija sąmoningai atspindėjo Giotto Arenos koplyčią, tačiau Spenceris ją pripildė unikaliu britišku jautrumu ir giliai humaniška perspektyva. Vėliau, Antrojo pasaulinio karo metu, jis vėl tarnavo kaip oficialus karo menininkas, dokumentavęs gyvybiškai svarbų darbą statomose laivų aikštelėse Klyde. Šie paveikslai, kaip ir jo ankstesni karingi darbai, nesutelkti į didingus mūšius, o į kolektyvines pastangas ir tų, kurie prisidėjo prie karo pastangų, atsparumą.

Kontroversijos, asmeninis gyvenimas ir ilgalaikis palikimas

Spencerio karjera nebuvo be iššūkių. Jo intensyvi asmeninė vizija ir netradicinis religinių temų vaizdavimas dažnai kėlė kontroversijų. Atvirumas, su kuriuo jis tyrė seksualumą darbuose, tokiuose kaip *Meilė tarp tautų* (1935) ir jo nuogais portretais antrosios žmonos Patricijos Preece, sukėlė kai kurių kritikų skandalą ir laikinojo atmetimo iš Karališkosios akademijos periodo. Jo asmeninis gyvenimas taip pat buvo sudėtingas, žymimas aistringais santykiais ir emociniu nerimu. Jis susituokė su Hilda Carline 1918 m., tačiau jų santykiai buvo kupini sunkumų, galiausiai baigiantis skyrybomis 1937 m. Jo vėlesnės santuokos su Patricia Preece taip pat pasirodė neramios, tačiau įkvėpė kai kuriuos drąsiausius ir novatoriškiausius jo darbus. Nepaisant kontroversijų, Spencerio įtaka vėlesnių kartų menininkams yra neabejotina. Jis numatė Luciano Freudo atvirą realizmą ir nutiesė kelią sąžiningesniam ir emociškai apkrautam religinio meno požiūriui. Ser Stanley Spenceris buvo įšventintas 1959 m., netrukus prieš savo mirtį gruodžio 14 d., palikęs kūrinių rinkinį, kuris ir toliau žavi ir iššaukia žiūrėtojus unikaliu dvasiniškumo, žmogiškumo ir artistinės naujovės mišiniu. Jo paveikslai lieka galingais liudijimais apie nuolatinį prasmių paiešką kasdieniniuose gyvenimo momentuose, amžinai įsitvirtinę kraštovaizdyje, kurį jis taip giliai mylėjo – Kookamas, jo kaimas danguje.