Desperation Giclée print, faithful to the light of the original

Rani život, porodica i obuka

Aleksandar Strujs je rođen u domaćinstvu u kojem je manipulacija svetlošću i staklom bila zanat koji se prenosi generacijama. Njegov otac, čovek poreklom iz Holandije, radio je kao majstor staklarija. Ovo rano izlaganje veštini rada sa bojom i transparentnošću verovatno je oblikovalo vizuelni jezik koji će kasnije definisati njegov sopstveni rad. Dečakova ruka bila je sigurna od veoma rane mladosti; sa samo šest godina, on je već bio učenik u akademiji u Dordrechtu.

Kako je odrastao, njegova obuka se pomerila ka formalnim strukturama likovne umetnosti. Na kraju je pronašao put do Kraljevske akademije likovnih umetnosti, gde je studirao pod mentorstvom Polidora Bofoa i Jozefa Van Leriusa. Te godine podučavanja pružile su tehničku osnovu za njegov kasniji fokus na žanrovsko i portretno slikarstvo. Kroz ove akademske prostore koračao je sa fokusom na preciznost koju je zahtevao realistički stil u kojem će se na kraju i utonuti.

Putovanja i rani umetnički put u Evropi

Godine 1871, Aleksandar Strujs je počeo da izlazi iz okvira granica Belgije. Te iste godine izložio je svoje radove u Gentu, što je označilo njegov prvi značajan korak u oči javnosti. Ubrzo nakon toga, zajedno sa Janom Van Beersom, zaputio je put u Francusku i Englesku. Ta dva čoveka putovala su kroz ove zemlje pokušavajući da prodaju svoje slike, mada su prinosi bili veoma skromni. Uspevali su da zaradiuju tek toliko koliko je bilo potrebno za povratak kući.

Godine koje su usledile donele su i sukobe i profesionalni napredak. Njegova slika Predatori—poznata i kao Bog je mrtav—izazvala je veliki skandal 1876. godine zbog svojih antiklerikalnih tema. Ovaj period provokacije rezultirao je promenom njegovog profesionalnog statusa. Do 1877. godine, Aleksandar Strujs je imenovan za profesora u Veimarskoj saksonsko-velikohercogovoj umetničkoj školi.

Akademske uloge i profesionalni život

Nakon ranih godina putovanja, Aleksandar Strujs je preuzeo profesorsku poziciju u Vejmarskoj saksonsko-velikohercogovske umetničkoj školi. Tu profesuru je držao sve do 1882. godine, posmatrajući razvoj svojih učenika, među kojima je bio i Christian Rohlfs. Njegov boravak u Vejmarsu predstavljao je stabilnu periodu podučavanja pre nego što se uputio ka Holandiji. Godine 1882. preselio se u Hag, gde je proveo dve godine radeći primarno kao portretista, verno beležeći likove onih koji su mu pozirali.

Svoje kasnije godine proveo je u Belgiji, konkretno u Mechelenu, gde je preuzeo funkciju direktora Kraljevske akademije crteža u tom gradu. Njegov uticaj se proširio i na administrativni aspekt belgijske umetnosti. Godine 1902. pridružio se administrativnoj komisiji za devetu izložbu koju je organizovala Société des Beaux-Arts à Bruxelles. Do 1905. godine stigao je do pozicije potpredsednika Société Royale des Beaux-Arts. Takođe, doprineo je radu komiteta zaduženog za pripremu Retrospektivne izložbe belgijske umetnosti, koja je bila deo proslave 75. godišnjice nezavisnosti zemlje.

Umetnički stil i društvene teme

Aleksandar Strujs je stvarao unutar okvira realističkog stila, usredsređujući svoju pažnju na žanrovsko slikarstvo i portret. On se nije oslanjao na formalni studio kako bi pronašao svoje motive; umesto toga, on je išao direktno u domove siromašnih ljudi koje je odlučio da prikaže. Taj izbor mu je omogućio da posmatra njihove živote iz samog središta njihovog životnog prostora. Njegovo prisustvo u tim skromnim okruženjima oblikovalo je tih, neukrasen i autentičan kvalitet njegovih dela.

Tema koju je birao često je dodirivala surovu stvarnost života. Njegove slike privukle su značajnu pažnju društveno osvešćenih publikacija tog doba. Neki posmatrači, gledajući te teške teme koje je istraživao, nazivali su ga slikarom muke i bola. Njegov rad se nije povlačio pred teške aspekte čovečanstva, već se umesto toga fokusirao na proživljena iskustva onih koji žive na marginama društva.